2011年初，北京夢回天橋藝術團周末京劇專場在德云社三里屯劇場啟動。一年半后，藝術團計劃增加黃梅戲、昆曲、越劇等演出，并開始對國內一流的越劇團進行篩選、考察。

       2012年12月，劇場藝術總監(jiān)姚利朗來福鼎旅游，偶然聽人提起福鼎市越劇團的種種“傳奇”，出于好奇，他觀看了該劇團的傳統(tǒng)劇目《賀雙卿》，留下了深刻印象。回到北京后，他立即向藝術團推薦了福鼎越劇團。之后藝術團又派人專程來到福鼎，并邀請浙江小百花等一流專業(yè)院團的專家，對福鼎越劇團進行了為期半個月的考察。

       考察折服了專家，2013年1月，德云社三里屯劇場與福鼎市越劇團簽訂合作協(xié)議，針對京城“老”戲迷，開辟福鼎市越劇團下午專場，演出折子戲《王老虎搶親》和《賀雙卿》，票價30-50元。沒想到，這一演，還真鎮(zhèn)住了北京的老戲迷。

       “我們的戲幾乎都是座無虛席，而且觀眾特別懂戲，每逢高潮，總會響起雷鳴般的掌聲?！痹絼F的一位工作人員向記者描述了演出的場景。

       與傳統(tǒng)越劇相比，拿到北京的戲更像話劇版的越劇，融入了流行音樂元素，增添了鋼琴、小提琴等西式樂器，就連燈光、舞美運用也是傳統(tǒng)劇目所不曾有的?！皬娜珖鴣砜矗@種形式的運用，我們還是頭一家?！币烧f。

       福鼎越劇團團長吳丹萍說，這兩個戲原來有100多分鐘，在北京被濃縮到35分鐘左右。在這出戲里，吳丹萍充分展現(xiàn)了長水袖加甩發(fā)的絕技?！昂芏嘤^眾都知道長水袖是花旦比較慣用的一個表現(xiàn)手段，但我把這種表演手段用到劇中，也是向兄弟劇種移植借鑒，以求越劇能夠豐富表現(xiàn)手段。”吳丹萍說。

       浙江衢州越劇團副團長王玲曾多次指導過福鼎越劇團的劇目改編與表演造詣，這次特地到三里屯劇場觀看了演出。她說，福鼎市越劇團為總結戲曲藝術在新時代中如何傳承、發(fā)展、創(chuàng)新，積累了新鮮經驗。王玲說，越劇要繼續(xù)顯現(xiàn)五彩紛呈之色，傳承、發(fā)展、創(chuàng)新，三者缺一不可。福鼎越劇團在德云社推出的這道越劇盛宴，傳承、發(fā)展、創(chuàng)新“三鮮”俱全,味道好極了！

       “只有一個觀眾也要堅持演完！”

       福鼎市南大路鼎誠樓1號，福鼎市越劇團演藝樓格外顯眼。

       “2001年，我們搬到這里，可以說從‘草窩’來到了‘金巢’?！眳堑て颊f。

       福鼎市越劇團有5朵“金花”：吳丹萍、王麗雅、謝仁春、潘覺民和陳小晶，她們主演的新編古裝越劇《才女魚玄機》《賀雙卿》和現(xiàn)代越劇《孩子劇團》《燭光》先后奪得福建藝術節(jié)大獎。

       30年前，剛10歲出頭的她們從2000多名考生中脫穎而出，成為福鼎越劇團首批“傳帶班”學生。3年后，以這批小學員為班底，福鼎越劇團一躍成為閩浙邊界實力派專業(yè)劇團。

       5朵“金花”綻放枝頭，讓福鼎市越劇團形成了獨有的品牌，成為演出市場的寵兒。

       不少戲曲演員成名后“金嗓難開”，名牌劇團到農村演出也很難得。但在吳丹萍的講述中，我們聽到了兩個“80%”：全年200多場演出，近80%在農村舞臺上，其中80%以上有“金花”參演。特別是夜場，觀眾多，一定有“金花”上臺。

       去年，王麗雅、謝仁春、潘覺民和陳小晶等演員在基層演出都超過120場，僅春節(jié)期間就演出50多場。吳丹萍說：“我們小劇團既然敢挑戰(zhàn)德云社等大都市的藝術殿堂，為群眾演戲更要有擔當，哪里有需要，背起鋪蓋就出發(fā)！”

       吳丹萍回憶起一個讓全團人難忘的夜晚：2012年冬天，她們在福鼎市磻溪鎮(zhèn)湖林村夜場演出，風雪交加，最后臺下只剩20來名觀眾。演，還是不演？“戲比天大，哪怕只有一個觀眾，也要堅持演完！”她們頂著寒風，和往常一樣上了臺。她們剛謝幕，“嘩”的一聲，臨時舞臺就被風雪壓塌了。

       福鼎市越劇團正是在這種自覺服務百姓文化生活的實踐中，把越劇的根深深扎進沃土，發(fā)展著劇團，傳承了文化。如今，福鼎市越劇團擁有10余位國家一、二級演員，還有一批稚嫩的小苗正在成長，一個良性的傳承梯隊已然形成。

       “不搞創(chuàng)新，怎能做大做強”

       原創(chuàng)劇本匱乏，傳統(tǒng)劇目缺乏現(xiàn)代元素，是傳統(tǒng)戲曲陷于窘境的兩大原因。

       2012年，在福鼎市越劇團成立60周年之際，劇團立下“軍令狀”：一心一意搞藝術，保證拿出有思想性、藝術性、觀賞性的越劇新作。這個決心得到福鼎市黨政領導的全力支持。

       原創(chuàng)，就是“無中生有”，一旦邁出了這步，從策劃、劇本、導演、統(tǒng)籌，甚至連找市場，都得從頭開始。不少善意的“冷水”向劇團潑來?？蓞堑て计耙灰夤滦小保骸安桓銊?chuàng)新，怎能做大做強？”

       演精傳統(tǒng)劇目是為了文化的傳承，而排演新劇目則著眼于傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新與發(fā)展，一個劇團除了豐富百姓的文化生活外，還承擔著傳承、發(fā)展傳統(tǒng)文化的重任。

       于是，在新版《賀雙卿》中，觀眾見到了一個與以往截然不同的花旦吳丹萍；在新版《才女魚玄機》中，看到了翩若驚鴻的老旦王麗雅。在福鼎市越劇團的“歷年排演劇目一覽表”中，100余臺大戲中，新創(chuàng)作的占到近一半——《賀雙卿》《才女魚玄機》《啞女告狀》《孩子劇團》《福鼎賦》《太姥娘娘》等。尤其是《孩子劇團》《福鼎賦》《太姥娘娘》這些原創(chuàng)劇目，源于福鼎深厚的文化，在傳統(tǒng)中滲入了鮮活的現(xiàn)代元素，觀照著當代社會的精神和情緒。

       這些原創(chuàng)新戲都已經成為劇團的常演劇目，還先后獲得福建省藝術節(jié)優(yōu)秀劇目獎、中國越劇藝術節(jié)優(yōu)秀表演獎等數(shù)十項大獎。“有了常新常鮮的藝術佳品，就能留住老觀眾，吸引年輕人，傳統(tǒng)戲曲才能從窘境中突圍?！眳堑て枷乱徊降呐艖蛴媱澮延辛嗣寄俊?/span>

       點開福鼎越劇團的微博，有1萬多名粉絲。拍戲間隙，吳丹萍不時在微博上與粉絲互動?！敖^大部分是年輕人，真沒想到有這么多年輕的戲迷?！?/span>

       越劇，一個柔軟的劇種，但內秀其中，外在亦有大氣奔放。這個傳承百年的傳統(tǒng)戲劇的未來，就這樣在這群夢想做強做大、敢于不斷創(chuàng)新的越劇人的舞臺上日漸清晰。